Katalog
Unsere Instrumente.
VFP — 00001
Violine · Stradivari Form P
Paris, 2024 · Cremoneser Tradition · Vollständiger Datensatz verfügbar
// FRF · Steg · 250–700 Hz · Reale Messdaten
// Schwingungsmoden — experimentelle Messung
Physikalischer Charakter & akustische Rolle
- A₀ — Hohlraumresonanz vom Helmholtz-Typ, bestimmt durch die Geometrie der f-Löcher, das eingeschlossene Luftvolumen und die Nachgiebigkeit der Wände. Meist 260–300 Hz; ein effizienter Abstrahler bei tiefen Frequenzen.
- CBR — rhombische Scherung der Taille (Mittelbügel-Rotation). Meist 370–450 Hz; strukturell klar, aber vergleichsweise schwacher Abstrahler.
- B1⁻ & B1⁺ — die ersten beiden globalen Biegemoden des Korpus, bei etwa 430–480 Hz und 520–580 Hz. Zusammen sind sie die wichtigsten Beiträge zur abgestrahlten Schallleistung.
VFP — 00002
Viola · Lupot
Paris, 2026 · 41 cm · Rekonstruktion & Optimierung
Vorgestellt auf dem 50. Internationalen Viola-Kongress (Paris, 2026) als Arbeit zur Rekonstruktion und Optimierung. Ausgangspunkt war eine Lupot-Violine, die Ik genau kannte und als Viola neu interpretierte; auf demselben Kongress konnten wir eine originale Lupot-Viola studieren. Ein 41-cm-Instrument im Stil von Nicolas Lupot (1803).
// Schwingungsmoden — mit finiten Elementen berechnet
Schwingungsmoden — mit finiten Elementen berechnet
Vom Modell zum Instrument
- Vorhersage, keine Messung — diese vier Werte stammen aus dem Finite-Elemente-Modell, das mit den an Verschnittstücken der Decken und Zargen dieses Instruments gemessenen mechanischen Eigenschaften aufgebaut wurde, nicht aus einem Modalversuch an der fertigen Bratsche.
- Tiefere Lage — gegenüber einer Violine wandern alle vier Moden gemeinsam nach unten; das ist die zu erwartende Signatur eines 41-cm-Korpus und trägt die Altfarbe, die die Rekonstruktion suchte.
- Überprüfung ausstehend — der Modalversuch am aufgebauten Instrument wird Vorhersage und Messung gegenüberstellen und hier samt FRF veröffentlicht.
Wo es vorgestellt wurde
50. Internationaler Viola-Kongress
Amaury Meza-Pérez, Ik Arellano und Adam Łapiński stellten die Rekonstruktion und akustische Modellierung dieser Bratsche auf dem führenden internationalen Kongress des Instruments vor. Die Geometrie wurde durch segmentierte Skalierung aus dokumentierten Fotografien einer Lupot-Violine von 1803 abgeleitet, die mechanischen Eigenschaften wurden an Verschnittstücken der Decken und Zargen ermittelt.
Kongressprogramm ↗PDF · 12 MB · S. 42
VFP — 00003
Bratsche · Gennaro
Cremoneser Stil des 17. Jahrhunderts · Barocke Einrichtung
Nach dem Werk von Giacomo Gennaro (ca. 1627–1701) gebaut, Schüler und Gehilfe von Nicolò Amati in Cremona zwischen 1641 und 1646. Sein eigenes Œuvre ist rar; bekannt ist er vor allem für eine Handvoll Altbratschen, die eher auf die frühen Amati-Generationen als auf seinen Meister zurückblicken: F-Löcher mit den kurzen, schmalen Flügeln Andrea Amatis, eine Schnecke nahe an der Andrea Guarneris. Gennaro als Vorbild für eine Bratsche zu wählen ist keine dekorative Geste — es geht an die Quelle, denn gerade auf der Bratsche hat dieser Meister seine Handschrift hinterlassen.