Catalogue
Nos instruments.
VFP — 00001
Violon · Stradivari forme P
Paris, 2024 · Tradition crémonaise · Jeu de données complet disponible
// FRF · Chevalet · 250–700 Hz · Données de mesure réelles
// Modes de vibration — mesure expérimentale
Caractère physique & rôle acoustique
- A₀ — résonance de cavité de type Helmholtz, régie par la géométrie des ouïes, le volume d'air interne et la souplesse des parois. Généralement 260–300 Hz ; un radiateur efficace en basses fréquences.
- CBR — cisaillement rhomboïdal de la taille (rotation de la zone centrale). Généralement 370–450 Hz ; structurellement net mais rayonnant comparativement peu.
- B1⁻ & B1⁺ — les deux premiers modes globaux de flexion du corps, vers 430–480 Hz et 520–580 Hz. Ensemble, ils sont les principaux contributeurs de la puissance acoustique rayonnée.
VFP — 00002
Alto · Lupot
Paris, 2026 · 41 cm · Reconstruction & optimisation
Présenté au 50e Congrès international de l'alto (Paris, 2026) comme un travail de reconstruction et d'optimisation. Le travail est parti d'un violon Lupot qu'Ik connaissait de près et a réinterprété en alto ; lors du même congrès, nous avons pu étudier un alto Lupot original. Un instrument de 41 cm modélisé dans le style de Nicolas Lupot (1803).
// Modes de vibration — calculés par éléments finis
Modes de vibration — calculés par éléments finis
Du modèle à l’instrument
- Prédiction, non mesure — ces quatre valeurs proviennent du modèle éléments finis construit à partir des propriétés mécaniques mesurées sur les chutes des tables et éclisses de cet instrument, et non d’un essai modal sur l’alto terminé.
- Registre grave — par rapport à un violon, les quatre modes descendent en bloc ; c’est la signature attendue d’une caisse de 41 cm et ce qui soutient la couleur d’alto recherchée par la reconstruction.
- Vérification à venir — l’essai modal sur l’instrument monté permettra de confronter prédiction et mesure ; il sera publié ici avec sa FRF.
Où il a été présenté
50e Congrès international de l’alto
Amaury Meza-Pérez, Ik Arellano et Adam Łapiński ont présenté la reconstruction et la modélisation acoustique de cet alto devant le congrès international de référence pour l’instrument. La géométrie a été adaptée par mise à l’échelle segmentée à partir de photographies documentées d’un violon Lupot de 1803, et les propriétés mécaniques ont été obtenues en testant les chutes des tables et des éclisses.
Programme du congrès ↗PDF · 12 Mo · p. 42
VFP — 00003
Alto · Gennaro
Style crémonais du XVIIe siècle · Montage baroque
Modelé sur l’œuvre de Giacomo Gennaro (v. 1627–1701), élève et assistant de Nicolò Amati à Crémone entre 1641 et 1646. Sa production propre est rare et on le connaît surtout pour une poignée d’altos contraltos qui regardent davantage vers les premières générations Amati que vers son propre maître : ouïes aux ailes courtes et étroites à la manière d’Andrea Amati, volute proche de celle d’Andrea Guarneri. Choisir Gennaro comme modèle pour un alto n’est pas un geste décoratif — c’est remonter à la source, car c’est justement sur l’alto que cet auteur a laissé sa signature.